Madame Butterfly de Giacomo Puccini

Une production Opera Australia à la salle Wilfrid-Pelletier de la Place des Arts les 24, 28 mai, 2, 5, 7 juin 2008 à 20 h + 31 mai 2008 à 14 h

Billetterie : PdA (514) 842-2112 | 1 866 842-2112
InfOpéra : operademontreal.com

Montréal, lundi 21 avril 2008 – Après l’éblouissant Lakmé, l’Opéra de Montréal présente, pour clore sa 28e saison, une seconde production lumineuse d’Opera Australia : Madame Butterfly (Madama Butterfly), tragédie japonaise en trois actes du grand Giacomo Puccini, le maître de l’émotion musicale. Dans le rôle-titre, la soprano japonaise à la voix d’or Hiromi Omura qui fait ses débuts nord-américains à la compagnie, après avoir chanté le rôle au Deutsche Oper de Berlin. À ses côtés, le ténor américain Richard Troxell, en lieutenant Pinkerton, rôle qu’il interprétait dans le film éponyme de Frédéric Mitterand. Pour compléter la distribution, le baryton canadien James Westman - que l’on a pu entendre dans le rôle de Frédéric (Lakmé) - sera Sharpless, le consul américain à Nagasaki, Annamaria Popescu, mezzo-soprano canadienne au timbre soyeux, revient à la compagnie en Suzuki, la servante de Cio-Cio-San, rôle dont elle est la détentrice à La Scala de Milan, et le ténor américain Jon Kolbet sera Goro, et Le Bonze, la basse américaine Young-Bok Kim.

Yannick Nézet-Séguin dirigera cette œuvre pour la première fois et sera à la tête de son ensemble, l’Orchestre Métropolitain du Grand Montréal, et du Chœur de l’Opéra de Montréal tous les soirs de représentations, excepté le 31 mai qui sera sous la baguette de Giuseppe Pietraroia. La mise en scène est de l’Australien Moffatt Oxenbould, aux côtés d’une équipe de concepteurs d’Opera Australia : Peter England (décors) ; Russell Cohen (costumes) ; Robert Bryan (éclairages).

L’éternel retour… ou les ailes brisées du papillon au pays du soleil levant.

Au début du XXe siècle, un jeune lieutenant américain de passage à Nagasaki, Benjamin Franklin Pinkerton, épouse une geisha, Cio-Cio-San surnommée Madame Butterfly. Simple fantaisie exotique sans lendemain pour lui, le mariage est pris très au sérieux par la jeune Japonaise qui s’est convertie au « Dieu des Américains » par amour pour lui, déshonorant la religion de ses ancêtres. Son oncle la maudit. Après la cérémonie, Pinkerton repart sur les mers. Convaincue de son retour à la « saison où les rouge-gorges font leur nid », elle l’attend, imperturbable, éconduisant de nombreux prétendants. Trois ans se sont écoulés, le lieutenant n’a donné aucune nouvelle et le chagrin de la jeune femme est immense. Sa situation financière s’est dégradée. Seule sa fidèle servante Suzuki est restée auprès d’elle.

Sharpless, le consul américain, essaie de la convaincre de renoncer à cet amour, mais Butterfly demeure convaincue que Pinkerton reviendra lorsqu’il connaîtra l’existence de leur fils. Ému, Sharpless s’en va, sans avoir osé dire à Butterfly que le lieutenant s’est remarié avec une Américaine. Dans le port, le bateau de son mari apparaîtra à l’horizon. Délirante de joie, Cio-Cio-San ordonne à Suzuki de l’aider à décorer la maison de fleurs et s’habille comme au premier jour pour l’accueillir. Elle l’attend en vain jusqu’au lever du jour et s’endort, épuisée. Sharpless, Pinkerton et sa nouvelle épouse arrivent alors. Il demande à Suzuki de lui confier l’enfant pour assurer son avenir. Butterfly se réveille, aperçoit l’étrangère et comprend enfin la vérité. Désespérée, elle consent à confier son enfant à son père à condition qu’il vienne le chercher lui-même. Butterfly fait ses adieux à son fils et décide de quitter ce monde dignement, selon l’antique tradition japonaise.

Giacomo Puccini (Lucques, 1858 – Bruxelles, 1924) - Peintre de l’âme humaine

C’est une représentation d’Aïda de Verdi qui décida de la vocation de Puccini comme compositeur d’opéras. Luigi Illica et Giuseppe Giacosa cosigneront les livrets de ses grands succès populaires : La bohème (1896), Tosca (1900) et Madame Butterfly (1904). Ses œuvres ont été présentées sur les plus grandes scènes d’opéra et feront de Puccini le compositeur le plus populaire de ce début du siècle. Ses opéras témoignent d’un instinct théâtral, d’inventions mélodiques somptueuses et d’innovations musicales. Son goût prononcé pour la mélancolie s’exprime au travers d’une harmonie chatoyante.

Madame Butterfly (Madama Butterfly)
Tragédie japonaise en trois actes de Giacomo Puccini, en italien, avec surtitres français et anglais
Livret : Giuseppe Giacosa et Luigi Illica d’après la pièce de David Belasco, sur une nouvelle de John Luther Long.
Création : Milan, Teatro alla Scala, 17 février 1904
Dernière production à l’Opéra de Montréal : septembre 2002
PréOpéra (Présentation de l’œuvre par Pierre Vachon) : 18 h 30 / 12 h 30 (matinée) – Piano Nobile


Distribution

Cio-Cio-San
HIROMI OMURA, soprano (Japon)
Lauréate de nombreux prix, ses emplois sont : Héro (Béatrice et Bénédict, Opéra-Comique), Violetta (La traviata), la Comtesse (Les noces de Figaro) à Toyama au Japon, Butterfly à Amiens, Micaëla (Carmen) à l’Opéra national de Tokyo. En juillet 2005, elle y triomphe dans Butterfly de même qu’à l’Opéra de Metz. En 2006, elle chante Liù (Turandot) au New Year Opera Gala Concert (émission en direct de NHK) à Tokyo, Nedda (Pagliacci) au Nouveau théâtre national de Tokyo, et remporte un brillant succès avec le rôle d’Elizabetta di Valois (Don Carlo). Parmi ses projets : Silvia dans Zanetto (Mascagni) à l’Opéra national de Lorraine, puis des débuts au Deutsche Oper de Berlin en janvier 2008 dans le rôle de Madame Butterfly. Fait ses débuts à la compagnie.

B. F. Pinkerton
RICHARD TROXELL, ténor (États-Unis)
Ses emplois : Pinkerton (Madame Butterfly) au Los Angeles Opera et au Washington Opera, Hoffmann (Les contes d’Hoffmann) au Houston Grand Opera, le Ténor italien (Le chevalier à la rose) au Vancouver Opera, Zampa (Zampa) à l’Opéra-Comique et Christian (Cyrano de Bergerac) à l’Opéra de Monte Carlo. Il se produit aussi au New York City Opera, New Zealand Opera, Opera Company of Philadelphia, Boston Lyric Opera, Opera Theatre of St. Louis et au Spoleto Festival USA. Il incarne Pinkerton dans la version filmée de Madame Butterfly de Frédéric Mitterand. Dernière présence à la compagnie : Le Gala, 1ère édition (1996).

Sharpless
JAMES WESTMAN, baryton (Canada)
James Westman a chanté les grands rôles de Verdi, Puccini, Massenet, Donizetti, Janacek, Bizet, Britten et Mozart sur plusieurs grandes scènes d’Europe et d’Amérique du Nord dont celles des Houston Grand Opera, San Francisco Opera, Florida Grand Opera, Boston Lyric Opera, New York City Opera, Dallas Opera, Canadian Opera Company et Wexford Festival. Récemment : Marcello (La bohème) au New York City Opera, Germont (La traviata) au English National Opera, Ford (Falstaff) au Houston Grand Opera et Talbot (Maria Stuarda) au Dallas Opera. Prochainement, il sera Sharpless au Lyric Opera de Chicago. Dernière présence à la compagnie : Lakmé (2007).

Suzuki
ANNAMARIA POPESCU, mezzo-soprano (Canada)
Technique raffinée, timbre soyeux et chaleureux, elle chante dans une douzaine de productions à La Scala, en plus de se produire en Europe, en Asie et en Amérique du Nord. Ses rôles : Dorabella (Così fan tutte), Olga (Eugène Onéguine), Meg Page (Falstaff), Suzuki (Madame Butterfly) et Anna (Les Troyens). Elle chante sous la direction de chefs prestigieux tels Riccardo Muti, Sir Colin Davis, Bruno Bartoletti, Charles Dutoit, Andrew Davis, Michael Tilson Thomas, Christoph Eschenbach et plusieurs autres. Récemment, elle chantait Suzuki à La Scala. Dernière présence à la compagnie : La Gioconda (1999).

Goro
JON KOLBET, ténor (États-Unis)
Ses rôles : Monostatos (La flûte enchantée), Mosquito/Maître d’école (Le petite renarde rusée) et Basilio (Les noces de Figaro) au Houston Grand Opera, Goro (Madame Butterfly) au San Francisco Opera, Don Curzio (Les noces de Figaro) au Los Angeles Opera, un Juif (Salome) au New York City Opera, Red Whiskers (Billy Budd) au Washington Opera, Dr. Caius (Falstaff) au Florentine Opera Company, Little Bat (Susannah) au Kentucky Opera, les Quatre serviteurs (Les contes d’Hoffmann) au Fort Worth Opera, Tybalt (Roméo et Juliette) à Opera Carolina et le rôle-titre dans The Impresario au Connecticut Grand Opera. Fait ses débuts à la compagnie.

Le Bonze
YOUNG-BOK KIM, basse (États-Unis)
Young-Bok Kim a récemment ébloui le public et les critiques dans Colline (La bohème) et Le Bonze (Madame Butterfly) au New York City Opera, Silva (Ernani) à Opera Boston, Massimiliano (I Masnadieri), Nilakantha (Lakmé) et Sarastro (La flûte enchantée) au Sarasota Opera; Ramfis (Aida) avec le Arkansas Symphony Orchestra; Raimondo (Lucia di Lammermoor) avec le Nashville Opera et Aspen Opera Theater Center; Timur (Turandot) au Nevada Opera; un Vieillard hébreu (Samson et Dalila) avec l’El Paso Opera; Basilio (Le barbier de Séville) pour ses débuts au Dallas Opera; et le Bonze (Madame Butterfly) au Greensboro Opera. Il chante également au New York City Opera dans La traviata et Madame Butterfly. Fait ses débuts à la compagnie.

Chef d’orchestre
YANNICK NÉZET-SÉGUIN (Canada)
Directeur musical de l’Orchestre Métropolitain, il dirige fréquemment à l’Opéra de Montréal. Nouvellement nommé directeur musical de l’Orchestre philharmonique de Rotterdam en 2008, il dirige la plupart des orchestres canadiens et a fait ses débuts européens avec l’Orchestre National du Capitole de Toulouse. Depuis, les invitations à diriger se sont multipliées. Prochainement, il dirigera Roméo et Juliette au Festival de Salzbourg. Dernière présence à la compagnie : Turandot (2004).

Chef d’orchestre (31 mai)
GIUSEPPE PIETRAROIA (Canada)
Chef en résidence du McGill University Orchestra en 2000-2001, il a été chef assistant pour Faust présentée en 1996 à Opera Lyra, Ottawa, et plusieurs productions de Pacific Opera Victoria telles Un bal masqué, Tosca et Werther; il y a aussi dirigé Le barbier de Séville, La traviata, La bohème et Lucia di Lammermoor. En 2001, il dirigeait la création de Eyes on the Mountain, produit par le Victoria Conservatory of Music’s Opera Studio. Il a été chef invité à Orchestra London et lors du Festival de Lachine à Montréal. Il est présentement Chef en résidence du Pacific Opera Victoria et du Victoria Symphony. Fait ses débuts à la compagnie.

Metteur en scène
MOFFATT OXENBOULD (Australie)
Il contribue de manière importante au développement de l’opéra en Australie depuis une trentaine d’années. De 1984 à 1999, il est directeur artistique d’Opera Australia. Il a mis en scène plusieurs œuvres dont Turandot, Il trittico, Le viol de Lucrèce, Pagliacci, Semiramide, La clémence de Titus, Madame Butterfly et Simon Boccanegra. En 2005, il mettait en scène Idoménée au Houston Grand Opera et remontait sa production de La bohème au State Opera of South Australia. Fait ses débuts à la compagnie.

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Le visuel de l’affiche de cette production, des photos des solistes (en haute résolution), ainsi que le communiqué sont disponibles
sur le site de l’Opéra de Montréal. L’hyperlien donnant accès directement à la section MÉDIAS est le suivant : http://operademontreal.com/pages/medias/ Cliquez sur : saison 07-08 puis sur Madame Butterfly | |
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Prochain rendez-vous : 29e saison 0809
La Fanciulla del West (La fille du Far West) de Puccini
Nouvelle production | 20, 24, 27, 29 septembre, 2 octobre 2008 à 20 h
Salle Wilfrid-Pelletier de la Place des Arts (PDA)
Mise en scène, Thaddeus Strassberger
Direction, Keri-Lynn Wilson – Orchestre Métropolitain du Grand Montréal

Madame Butterfly - compagnie invitée des GBCM - Houston Ballet

Invité des Grands Ballets Canadiens de Montréal,

LE Houston Ballet présente

Madame Butterfly de Stanton Welch

à la Salle Wilfrid-Pelletier de la Place des Arts

les 1^er, 2 et 3 mai 2008 à 20 h

Montréal, le 26 mars 2008 — Les Grands Ballets Canadiens de Montréal accueillent en mai prochain le Houston Ballet, l'une des meilleures compagnies de ballet aux États-Unis. Après avoir conquis le public montréalais avec Giselle en avril 2006, la troupe revient dans la métropole pour offrir la déchirante histoire de Madame Butterfly, dans une version chorégraphiée par le directeur artistique du Houston Ballet, Stanton Welch. Unique compagnie invitée au cours de la prochaine saison, le Houston Ballet saura en émouvoir plus d'un avec cette grande œuvre lyrique, portée par la musique de Puccini. Cette invitation s'inscrit dans une entente de réciprocité qui permettra aux Grands Ballets Canadiens de Montréal de se présenter dans la série de danse du Houston Ballet, en novembre 2008.

« Émouvante, magnifiquement dansée par la compagnie sur la somptueuse musique de Puccini, cette Madame Butterfly constitue l'un des plus beaux ballets de Welch. » (Houston Press, 2007)

HOUSTON BALLET

Cinquième plus grande compagnie de ballet aux États-Unis, le Houston Ballet se produit en Europe, en Asie, au Canada et dans de nombreuses villes américaines. Ses origines remontent à 1955, année où les membres fondateurs de la Houston Ballet Foundation caressaient le rêve de mettre sur pied une compagnie de ballet et une école de danse dans leur ville. Si l'école — la Houston Ballet Academy — voyait le jour la même année, il faudra attendre 1969 pour que soit fondée la compagnie de ballet. Celle-ci sera alors placée sous la direction de Nina Popova, ancienne danseuse des Ballets russes de Monte-Carlo et de l'American Ballet Theatre. Aujourd'hui, la troupe texane regroupe plus d'une cinquantaine d'éblouissants danseurs, dont plusieurs ont remporté des médailles d'or ou d'argent lors de compétitions de danse internationales. « L'une des premières choses qui frappe dans cette compagnie, c'est la technique sans failles, non seulement des danseurs principaux, mais de tous les danseurs. » (Dance Europe, Londres)

MADAME BUTTERFLY

Premier ballet intégral chorégraphié par Stanton Welch, Madame Butterfly fut créé pour l'Australian Ballet en 1995. Conçu alors que Welch n'a que 24 ans, Madame Butterfly n'en constitue pas moins l'œuvre à laquelle il est aujourd'hui le plus identifié. Inspiré par l'opéra de Puccini, ce ballet en deux actes relate la tragique histoire de la belle geisha Cio-Cio-San, passionnément amoureuse d'un officier de marine américain, le cynique Pinkerton, au point de renoncer aux conventions sociales et de renier sa famille pour lui. Ce sacrifice lui coûtera ultimement la vie. Le ballet brille notamment par le superbe pas de deux qui clôt le premier acte, où le couple célèbre sa nuit de noces. La musique fut arrangée par John Lanchbery (1923-2003), chef d'orchestre britannique qui a également signé les arrangements musicaux de six autres productions du Houston Ballet. Madame Butterfly de Stanton Welch figure au répertoire du Houston Ballet, du National Ballet, du Royal New Zealand Ballet, de l'Atlanta Ballet et du Pittsburgh Ballet Theatre.

« À l'instar de Roméo et Juliette, Madame Butterfly est une histoire d'amour merveilleuse et célèbre, affirme le chorégraphe. Lorsque j'ai commencé à m'intéresser à la chorégraphie, je travaillais comme figurant pour l'Australian Opera. Quand mon père me raccompagnait à la maison, je le pressais de questions sur les différents opéras, à la recherche de l'histoire qui me semblerait la mieux adaptée au ballet. Il me parlait avec passion et avec force détails de l'amour fatal de Cio-Cio-San pour Pinkerton. Cette histoire allait me passionner à mon tour. »

STANTON WELCH

Né à Melbourne de parents danseurs, Stanton Welch a été formé à la San Francisco Ballet School. Il se joint ensuite à l'Australian Ballet où il est promu au rang de soliste. En 1990, il réalise sa première œuvre pour la compagnie et, en 1995, il est nommé chorégraphe résident de l'Australian Ballet. Chorégraphe parmi les plus en vue de sa génération, Welch a créé des œuvres pour, entre autres, le Houston Ballet, le San Francisco Ballet, l'American Ballet Theatre, l'Australian Ballet, le Birmingham Royal Ballet et le Royal Danish Ballet. Très actif sur la scène internationale, Welch reçoit des commandes des plus prestigieuses compagnies au monde. Arrivé à la barre du Houston Ballet en juillet 2003, il a su insuffler énergie, dynamisme et vision renouvelée à la compagnie texane. Il a notamment enrichi son répertoire par des œuvres d'éminents chorégraphes et attiré à Houston les meilleurs entraîneurs et maîtres de ballet pour travailler avec les danseurs. Pour le Houston Ballet, il a chorégraphié Indigo (1999), Bruiser (2000), Tales of Texas (2004), Blindness (2004), Bolero (2004), Nosotros (2005), Brigade (2006) et Le lac des cygnes (2006).

Laissez-vous toucher par la tragique histoire de Madame Butterfly, telle que racontée par Stanton Welch et par les magnifiques danseurs du Houston Ballet, les 1^er, 2 et 3 mai 2008 à 20 h à la Salle Wilfrid-Pelletier de la Place des Arts. Billets en vente à la Place des Arts, 514-842-2112 / www.pda.qc.ca.

Des causeries animées auront lieu au Piano Nobile de la Salle Wilfrid-Pelletier avant toutes les représentations, de 19 h à 19 h 30.

POUR NE RIEN MANQUER, OFFREZ-VOUS UN ABONNEMENT !

Pour des renseignements sur les différente formules d'abonnement des Grands Ballets Canadiens de Montréal, les forfaits de groupe et les privilèges exceptionnels qui leur sont rattachés, le grand public est invité à téléphoner au 514-849-0269 ou à consulter le site www.grandsballets.com. Le site offre également des renseignements sur les autres spectacles, la compagnie et les danseurs.

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As a guest of Les Grands Ballets Canadiens de Montréal

Houston Ballet presents

Madame Butterfly by Stanton Welch

At Salle Wilfrid-Pelletier of Place des Arts

May 1, 2 and 3, 2008, at 8 p.m.

Montréal, March 26 , 2008 — Les Grands Ballets Canadiens de Montréal will once again welcome the Houston Ballet, one of the best ballet companies in the United States, this coming May. Having won Montrealers' hearts with Giselle in April 2006, the troupe is returning to the city to perform the wrenching story of Madame Butterfly, in a version choreographed by the Houston Ballet's Artistic Director, Stanton Welch. As the sole guest company of Les Grands' coming season, the Houston Ballet will touch audiences with this major lyrical work, carried by the music of Puccini. This guest visit is part of an exchange agreement which in turn will have Les Grands Ballets Canadiens de Montréal performing in the Houston Ballet's dance series in November 2008.

"Poignant, beautifully danced by the company to a lush Puccini score, this Madame Butterfly is definitely one of the finest story ballets by Welch." (Houston Press, 2007).

HOUSTON BALLET

The Houston Ballet is the U.S.'s fifth-biggest ballet company, and performs in Europe, Asia, Canada and numerous American cities. Its origins date back to 1955, when the founding members of the Houston Ballet Foundation dreamt of creating a ballet company and a dance school in their home city. While the school—the Houston Ballet Academy—was born that same year, it was not until 1969 that the ballet company saw the light of day. It was placed under the direction of Nina Popova, former dancer with the Ballet Russe de Monte-Carlo and the American Ballet Theatre. Today, the Texan troupe brings together 54 incredible dancers, many of whom have won gold and silver medals at international dance competitions.

"One of the first things that hits you about this company is the technical strengths not just of its principals, but throughout the ranks." (Dance Europe, London).

MADAME BUTTERFLY

Madame Butterfly, the first full ballet to be choreographed by Stanton Welch, was premiered by the Australian Ballet in 1995. Mr. Welch created Madame Butterfly at the tender age of 24, and it remains the work with which he is most often identified. Inspired by Puccini's opera, the two-act ballet relates the tragic story of the beautiful geisha Cio-Cio-San, who falls passionately in love with the cynical American navy officer Pinkerton, defying the rules of society and renouncing her family. Her sacrifice ultimately costs her her life. The high point of the piece is a pas de deux with Pinkerton and Cio-Cio-San, which celebrates their marriage and closes Act I. The music is arranged by John Lanchbery (1923-2003), the British conductor who also created musical arrangements for six other Houston Ballet productions. Mr. Welch's Madame Butterfly holds a place in the repertories of the Houston Ballet, the National Ballet, the Royal New Zealand Ballet, the Atlanta Ballet and the Pittsburgh Ballet Theatre.

"Madame Butterfly is a wonderful and famous love story, along the lines of Romeo and Juliet," says Mr. Welch. "When I first became interested in choreography I was working as an extra with the Australian Opera. While my father drove me home, I would quiz him on various opera stories, searching for the one most suited for ballet. The one he spoke about most passionately, and in the most detail, is the story of Cio-Cio-San and her fatal love for Pinkerton. It was later to become my passion, too."

STANTON WELCH

Born in Melbourne to dancer parents, Stanton Welch trained at the San Francisco Ballet School. He then joined the Australian Ballet, where he was promoted to the rank of soloist. In 1990, he choreographed his first work for the company, and in 1995 he was appointed choreographer-in-residence. As one of the highest-profile choreographers of his generation, Mr. Welch has created works for the Houston Ballet, the San Francisco Ballet, the American Ballet Theatre, the Australian Ballet, the Birmingham Royal Ballet and the Royal Danish Ballet. Mr. Welch is highly active on the international scene, with commissions from numerous prestigious companies around the world.

When he arrived at the Houston Ballet in July 2003, Mr. Welch suffused the Texan company with his energy, renewed vision and dynamic approach. Among other things, he enriched its repertoire with works from eminent choreographers and attracted the best instructors and ballet masters to Houston to work with the dancers. For the Houston Ballet, he choreographed Indigo (1999), Bruiser (2000), Tales of Texas (2004), Blindness (2004), Bolero (2004), Nosotros (2005), Brigade (2006), and Swan Lake (2006).

Let yourself be moved by the tragic story of Madame Butterfly as told by Stanton Welch and the magnificent dancers of the Houston Ballet, on May 1, 2 and 3, 2008, at 8 p.m. at Salle Wilfrid-Pelletier of Place des Arts.

There will be talks on Madame Butterfly prior to every show, from 7 to 7:30 p.m. in the Piano Nobile of Salle Wilfrid-Pelletier.

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