Le violoniste l’admet volontiers : Fire and Blood, concerto pour violon et orchestre de Michael Daugherty, est devenu l’une de ses œuvres favorites, qu’il a envie de faire connaître partout ! Quand il a découvert le concerto, il a téléphoné au compositeur pour lui dire qu’il souhaitait l’enregistrer. Depuis, chaque fois qu’un chef le contacte pour l’inviter à jouer avec son orchestre, il tente de le convaincre de mettre Fire and Blood au programme.

« Je voulais que ce concerto soit le premier que j’enregistrerais avec Warner, dit-il. C’est une œuvre à l’écriture moderne, mais proche du public. Elle est tonale, compréhensible, et incorpore des éléments de musique mexicaine et folk. Ça se situe quelque part entre la musique de film et la musique contemporaine, et c’est une bonne introduction à la musique moderne pour un néophyte. À mon avis, c’est une belle direction à explorer pour la musique actuelle. En concert, l’œuvre a beaucoup de succès. Les gens retournent chez eux avec le même enthousiasme que s’il avaient entendu un concerto qu’ils connaissent depuis longtemps, comme celui de Tchaïkovski. »

La passion de l’enregistrement
Alexandre Da Costa se sent chez lui dans le monde du disque et des enregistrements. « J’ai eu la chance d’avoir autour de moi des gens d’ici qui aiment beaucoup le disque et qui m’ont communiqué leur passion, par exemple Johanne Goyette chez ATMA. »

Pour lui, les disques sont un élément essentiel dans la carrière d’un musicien. « Ils jalonnent sa trajectoire à long terme, dit-il. Les concerts sont ce qu’il y a de plus important, mais un concert est éphémère, tandis qu’un disque dure toute la vie. Un disque montre où l’on en était comme musicien à une certaine époque. Quand j’écoute mon premier enregistrement du concerto de Tchaïkovski à 17 ans, je constate que ce n’est plus moi du tout ! Je vais d’ailleurs sûrement l’enregistrer de nouveau, car je suis rendu à une étape où je peux renouveler les mêmes œuvres sur disque parce que j’ai évolué. »

Le succès de l’album Fire and Blood au Québec lui tenant particulièrement à cœur, avec cette passion du disque qui l’anime, il n’en fallait pas plus pour le motiver à lancer l’étiquette Acacia. Le pianiste Wonny Song et le chef d’orchestre Jean-François Rivest, entre autres, sont avec lui dans cette aventure. « Notre intention est de produire seulement quatre ou cinq disques par an, mais ce seront des projets de haut niveau, triés sur le volet », dit-il.

À l’échelle planétaire, Fire and Blood est paru sous étiquette Warner Classics, maison avec laquelle le violoniste a signé un contrat il y a deux ans. « Ce sont les gens de Warner qui ont permis au projet de voir le jour, dit-il. Mais je les ai convaincus que pour le Québec, il était préférable d’avoir une étiquette locale. Pour Warner, le Québec est un très petit marché et, pour cette raison, ils n’auraient pas nécessairement investi tous les efforts pour pousser le disque. Or, on a au Québec une expertise avec des maisons comme ATMA et Analekta qui font un excellent travail. De plus, la majorité des disques classiques vendus au Canada le sont au Québec. Si on fait cela nous-mêmes, on fait un meilleur travail. D’autant plus que pour la distribution, on a la machine Universal derrière nous. »

Il a également insisté pour que le disque soit enregistré ici, à Montréal, avec l’OSM. L’enregistrement a eu lieu en concert en novembre 2009, sous la direction du chef d’origine espagnole Pedro Halffter. Deux autres œuvres de Michael Daugherty y figurent : Flamingo, pour orchestre, et Ladder to the moon, un concerto pour violon solo, octuor à vent, contrebasse et percussions.