Informations instrumentales : la trompette Par Amy Horvey
/ 1 octobre 2011
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L’histoire de la
trompette
Les premiers chapitres
La trompette a pris tellement de formes différentes au cours de sa
longue histoire qu’il peut être difficile de bien la définir en
tant qu’instrument. Pendant la Renaissance et la période baroque,
on pouvait trouver des trompettes faites de bois, des trompettes à
coulisse et des trompettes recourbées « de chasse ». Mais ce qu’on
voyait le plus souvent, c’est un long tube de métal dans lequel on
soufflait et qui pouvait seulement jouer les notes des séries harmoniques
naturelles. Cette concentration sur les tons naturels montre que la
trompette symbolisait souvent le divin, ou Dieu comme Roi du monde dans
la musique baroque; on peut souvent l’entendre dans les cantates de
Bach.
La tromba,
comme disaient les Italiens, était jouée par des guildes spéciales,
trompettistes, qui venaient des guildes médiévales où l’on travaillait
le métal. Ceux-ci avaient des liens très forts avec les mondes aristocratique
et militaire, chaque cour royale ayant sa troupe de trompettistes. Le
fait que la trompette baroque soit incroyablement difficile à jouer
y est pour quelque chose. Il est toujours intéressant de lire des traités
datant du baroque qui racontent la réalité sociale du trompettiste.
Le traité de Johann Ernst Altenberg, par exemple, indique la meilleure
façon de livrer un message aux lignes ennemis par la trompette, et
il note qu’un trompettiste « devrait et doit vivre en grand style,
surtout lorsqu’il est jeune et célibataire ».
Vers la fin du
XVIIIe siècle, les trompettes étaient fabriquées avec
des touches, des rouages d’horloge et des trous d’accord. Mais la
trompette moderne a réellement été créée avec l’introduction
des valves à piston au début du XIXe siècle; il était
maintenant possible de jouer la gamme chromatique dans tous les tons.
La trompette baroque a un timbre spécial et une aura qui en font un
instrument essentiel et à part entière.
La maîtrise moderne
Une trompette avec des valves à piston peut réaliser des choses
dont les trompettistes baroques ne pouvaient que rêver: jouer les notes
de toute la gamme chromatique sur une échelle incroyable. Comme la
révolution industrielle a apporté des techniques de production de
masse, la trompette est rapidement devenue un instrument qui n’était
plus réservé qu’à l’aristocratie, mais dont l’usage s’est
répandu aux fanfares des houillères, aux ensembles amateurs, aux orchestres
et aux troupes militaires modernes.
Alors que la trompette
est l’instrument de cuivre le plus important du XIXe siècle,
il y a étonnamment peu de musique romantique pour soliste dans son
répertoire. Cependant, après le travail de pionnier de Herbert L.
Clarke, cornettiste principal de John Philip Sousa, et des interprètes
de jazz ancien tels que Bix Beiderbecke et Louis Armstrong, la trompette
a commencé à devenir un instrument solo au XXe siècle.
Les possibilités techniques et technologiques de la trompette sont
toujours en évolution, tout comme les possibilités de combiner cet
instrument avec de la musique électronique. Le répertoire de la trompette
prend rapidement de l’expansion, et c’est un domaine où il y a
encore beaucoup de recherches à faire.
Le mouvement de
musique ancienne est à l’origine du travail très intéressant
réalisé par les trompettistes d’aujourd’hui, car la nouvelle information
de temps anciens change constamment notre façon d’approcher cet instrument.
Et il serait négligent d’ignorer les importantes contributions faites
par les joueurs de jazz, d’improvisation libre et de traditions non
occidentales.
«Mmmmmmm!»
Le son produit par un
instrument de cuivre comme la trompette est réalisé en mettant
les lèvres en forme de «m» et en soufflant de l’air, autrement
dit en faisant un bruit d’abeille dans le bec de l’instrument. Avec
les changements d’embouchure (la position, la tension et la flexibilité
des lèvres par rapport au bec de l’instrument), des nuances et des
harmoniques sont créées, ce qui permet un changement de ton. Ces caractéristiques
influent également sur le confort et la facilité du jeu.
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Les trucs de trompette
d’Amy Horvey
Pour le trompettiste
debutant
Que serait d’après vous une règle importante (mais souvent
négligée) d'entretien de l'instrument que tout trompettiste devrait
suivre?
Faites nettoyer et calibrer régulièrement votre trompette par un professionnel.
C’est un instrument de précision et cela peut faire une grande différence
qu’il soit bien ajusté. Je vais chez Ron Partch Brasswind à Toronto;
on y utilise une technologie de vibrations par ultrasons afin de nettoyer
la partie interne.
Pour le trompettiste
intermédiaire
Quel exercice un trompettiste de niveau intermédiaire devrait-il
faire quotidiennement afin de conserver son niveau de jeu et le développer?
Pratiquez par périodes de vingt minutes, suivies de vingt minutes de
repos. Répétez vos exercices de base: souffle, flexibilité des lèvres,
gammes et méthode de Clarke.
Pour le trompettiste
avancé
Que recommanderiez-vous au musicien avancé
qui désire avoir une meilleure trompette, mais qui n'a pas les ressources
pécuniaires pour se procurer un instrument de qualité
professionnelle?
Vous pouvez essayer un instrument usagé. Heureusement, la trompette
n’est en général pas dispendieuse et vous pouvez en trouver une
à prix abordable qui peut durer toute votre vie!
Si vous pouviez recommander
une œuvre et un enregistrement pour faire tomber n’importe qui amoureux
de la trompette, quels seraient-ils et pourquoi ?
Mon choix serait le magnifique
Quattro pezzi de Giacinto Scelsi. C’est une pièce des années
1950 et il y a peu d’enregistrements existants, alors je ne peux m’empêcher
de faire claironner ma propre trompette en recommandant mon enregistrement:
mon album Interview, produit par Malasartes Musique.
La trompettiste Amy Horvey
travaille régulièrement avec l’Orchestre du Centre national des
Arts ainsi qu’avec l’Orchestre symphonique de Montréal. Elle a
joué dans plusieurs festivals, entre autres le Festival Baroque de
Montréal, le Festival de Musique de chambre d’Ottawa et la Vancouver
Cultural Olympiad de 2010. Elle a aussi travaillé avec des ensembles
importants de musique ancienne, incluant l’Ensemble Caprice et le
Studio de musique ancienne de Montréal. Elle enseigne à l’Université
Concordia. amyhorvey.com
Le saviez-vous?
Au XVIIIe
siècle, alors que la trompette était encore en recherche de son identité,
deux œuvres ont fait leur marque et elles sont toujours des pièces
importantes dans ce répertoire aujourd’hui: un concerto pour trompette
de Franz Joseph Haydn (1796) et un autre de Johann Nepomuk Hummel (1803).
Ces deux œuvres avaient été composées pour le trompettiste virtuose
autrichien Anton Weidinger.
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